‘La Virgen de las Rocas´ se vuelve a exponer en Londres
(14/07/2010)
(14/07/2010)
‘La Virgen de las Rocas’, una de las primeras pinturas de Leonardo da Vinci, vuelve a exponerse en su tradicional emplazamiento de la National Gallery de Londres tras una restauración que ha durado año y medio. Los responsables del museo decidieron abordar la operación después de comprobar que el barniz aplicado sobre la tabla a mediados del siglo XX impedía apreciar la verdadera calidad de su colorido.
Los expertos de la National Gallery comprobaron que el barniz utilizado en una restauración realizada en 1949 era particularmente inestable y con una fuerte tendencia a amarillear. El craquelado del esmalte y el polvo absorbido por la superficie cerúlea impedían que el barniz saturase en su totalidad, por lo que se perdía la sutileza de los sombreados y se reducía el sentido del espacio con que lo realizó Leonardo.
Tras retirar la mayor parte del barniz, se aprecia mejor el abanico tonal, especialmente en las zonas oscuras del cuadro, que han ganado en saturación. Además, los especialistas han podido confirmar que la obra no tiene los mismos niveles de acabado en toda su superficie. Mientras que la mano del ángel apenas está esbozada, las cabezas de las figuras principales están plenamente definidas.
Algunos expertos en pintura del Renacimiento creen que esas diferencias se deben a la colaboración de los ayudantes del maestro, aunque no se descarta que Leonardo pintase esta versión de ‘La Virgen de las Rocas’ en su totalidad, y que dejase algunas partes apenas planteadas para resolverlas más tarde.
La restauración la llevó a cabo el propio equipo de la National Gallery, que consultó previamente a otros expertos europeos y de los Estados Unidos. También a los del Museo del Louvre, donde se expone una versión anterior de ‘La Virgen de las Rocas’.
La de Londres se exhibe ahora con un nuevo marco adquirido en el norte de Italia en 2009, y que fue realizado con fragmentos de moldura del siglo XVI. Es dorado, lo que contribuye a acentuar los matices de la pintura y da más relieve al revolucionario sombreado que caracteriza la pintura de Leonardo.
Los expertos de la National Gallery comprobaron que el barniz utilizado en una restauración realizada en 1949 era particularmente inestable y con una fuerte tendencia a amarillear. El craquelado del esmalte y el polvo absorbido por la superficie cerúlea impedían que el barniz saturase en su totalidad, por lo que se perdía la sutileza de los sombreados y se reducía el sentido del espacio con que lo realizó Leonardo.
Tras retirar la mayor parte del barniz, se aprecia mejor el abanico tonal, especialmente en las zonas oscuras del cuadro, que han ganado en saturación. Además, los especialistas han podido confirmar que la obra no tiene los mismos niveles de acabado en toda su superficie. Mientras que la mano del ángel apenas está esbozada, las cabezas de las figuras principales están plenamente definidas.
Algunos expertos en pintura del Renacimiento creen que esas diferencias se deben a la colaboración de los ayudantes del maestro, aunque no se descarta que Leonardo pintase esta versión de ‘La Virgen de las Rocas’ en su totalidad, y que dejase algunas partes apenas planteadas para resolverlas más tarde.
La restauración la llevó a cabo el propio equipo de la National Gallery, que consultó previamente a otros expertos europeos y de los Estados Unidos. También a los del Museo del Louvre, donde se expone una versión anterior de ‘La Virgen de las Rocas’.
La de Londres se exhibe ahora con un nuevo marco adquirido en el norte de Italia en 2009, y que fue realizado con fragmentos de moldura del siglo XVI. Es dorado, lo que contribuye a acentuar los matices de la pintura y da más relieve al revolucionario sombreado que caracteriza la pintura de Leonardo.